كادر

هي ليست خطوات كثيرة لكنها صعبة.

الوصول.

الوصول ليس بالبساطة و لا بالسهولة التي نتخيلها.

الوصول يشترط عمليات بيلوجية صعبة و خطيرة مثلها مثل فصل التؤام السيامي الملتصق من الرأس. لكن في هذه الحالة الإلتصاق في منطقة أكثر حساسية و يحتاج إلى جراحة أدق و أعمق.

مشهد 1

يجلس أطفال على الأرض أمام التلفزيون يشاهدون فيلم 

The Curse of the Jade Scorpion

تدخل الأم و تقول "أووووف. وودي آلن ده مقرف. بكرهه بجد!! حولوا و النبي و هاتوا حاجة تانية".

قطع.

على مدار سنوات لم يشاهد هؤلاء الثلاثة هذا الفيلم من أوله لأخره أبداً. دائماً فقط في مشاهد مقطعة.

مشهد 2

يجلس نفس الأطفال – الأن فتيات و آنسات – و يشاهدن 

Hollywood Ending

تدخل الجدة و و تقول أنها تكره وودي آلن لأنه أقام علاقة جنسية مع إبنة زوجته بالتبني.

هو شخصية زبالة. تغير القناة و لا يكملوا الفيلم.

قطع.

مشهد 3

تجلس شابة في أوائل العشرينات (و هي بطلة فيلم وودي آلن إنتاج مصري لم يصور بعد) مع صديقة و 2 من اصدقائها على قهوة في وسط المدينة.

يتكلم عمر (واحد من الأصدقاء) عن فيلم من أفلام وودي آلن و هو منبهر.

تضحك البطلة المصرية و تقول "بس أنا مبحبهوش خالص. دمه تقيل"

قطع.

مشهد 4

في حوار عن روبرت فروست الشاعر الأمريكي و جمال شعره يتقدم أحد بنظرية فصل ما بين الفن و الفنان حتى 

لا يتأثر حبنا للفن بشخصية الفنان التي من الممكن جداً أن تكون ثقيلة الدم.

تتذكر وودي آلن الذي ضاجع أبنة زوجته بالتبني و تشعر إن هذا لا يجعل منه إنسان قذر أو مخرج سيء.

لا هذه خيانة لأمها و جدتها.

"أيوة. زي وودي آلن كده. لما عرفت عنه محبتهوش خالص. جدتي بتقول روبرت فروست كده بردو".

قطع.

الوصول أصعب مما نتخيل.

لسنوات كرهت وودي آلن و أنا لم آرى من وودي آلن إلا المقاطع من فيلميه الغير مكتملين في ذاكرتي. أصبحت علاقتي به علاقة كره موروثة لا أكثر و لا أقل. لا أشاهد أفلامه حتى لا أغير من كرهي هذا, لأنني كنت أعرف – و كان هذا يقين مغروس داخلي منذ سنوات – إنني فور ما أترك نفسي لأفلام وودي آلن ستكون الخيانة و سأكون مضطرة أن أوصل لرأي الشخصي الذي يختلف طبعاً عن رأي أمي.

حافظت على كرهي لوودي آلن ليكون هذا الكره هو وصلة التشابه ما بيني و بين أمي التي نتختلف عن بعض كثيراً. لا يوجد بيني و بين آلن ما هو شخصي و هكذا يسهل عليّ كرهه لأتقرب لأمي.

و كان لابد أن أعرف من تجارب سابقة أنني فور ما أخذ قرار الإنفصال و الوصول وحدي لرأي ما عن شيء ما في الوجود – عادة ما يكون ما أتوصل إليه عكس ما كنت قد سلمت به سابقاً و أنا لازلت ملتصقة بطرف جونلة أمي.

مشهد 5

داخلي نهار

تجلس بطلة الرواية (الرواية هنا ممكن تكون لأهداف سويف) مع صديق على سرير فردي ساندين رأسهما على مخدتين و مواجهين شاشة كمبيوتر سوداء.

يشاهدون فيلم لوودي آلن Interiors

تقترب الكاميرا للشاشة و يكون الكادر الذي يشاهدونه هو كادر هذا المشهد.

الكادر هو الآتي:

أوفر فويس للأخت الوسطى و هي تقول أن أختها تجرعت حب أمها للفن و ذوقها فيه و كبرت و هي ممتلئة برأي الأم. (هذا طبعاً ليس نص السيناريوا الأصلي)

تتحرك الكاميرا ببطء للبطلة و ترتكز على وجهها. الكادر كله وجهها هي فقط.

صوت الويس أوفر لا يزال في الخلفية. ينتهي.

تتغير النظرة على وجهها.

وصَلت.

قطع.